音乐是夏天的搬运工 给孩子的音乐


ʱ䣺2019-09-08

  一年四季,在很多作曲家心中都占有特别位置,四时更替,就意味着生生不息。音乐家对大自然的钟爱具体表现为对四季的敏感,通过对四季变化的感受,表达对自然、对宗教的虔诚。

  当晚霞划过明亮的天边,当新绿成为生活的底色,这便是夏天开始的样子。许多色彩都在夏天绽放,许多灵感也在夏天迸发。难怪作曲家们会格外钟爱夏天。

  一年四季,在很多作曲家心中都占有特别位置,四时更替,就意味着生生不息。音乐家对大自然的钟爱具体表现为对四季的敏感,通过对四季变化的感受,表达对自然、对宗教的虔诚。所以在“四季”这个题材上,音乐家们的“撞衫”非常严重,比如知名度最高的维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》在电视广告、大型晚会、背景配乐上简直到了被滥用的地步。维瓦尔第的小提琴协奏曲《四季》,每一个季节都包含三个乐章,乐谱写得很工整,很和谐,循规蹈矩,但是要想更好地理解音乐中所描绘的季节,还要读一下作曲家为每个季节添加的一首十四行诗,这些诗对解读音乐内容有直接的指引作用。在维瓦尔第的音乐中,夏天并不美好,不仅音乐很急,很热烈,好像在热浪中人们焦躁的心情,而且还用大量的篇幅来写暴风雨。

  格拉祖诺夫的《四季》是一出独幕芭蕾舞剧,全剧共包含冬、春、夏、秋四个场景16首乐曲,每个场景的音乐很独立。

  夏天是在第三个场景出现的,由“场景”、“矢车花与罂粟花的圆舞曲”、“船歌”、“变奏曲”、“尾声”五首乐曲组成。136111白小姐,格拉祖诺夫笔下的夏天轻松闲适,有一种活泼天真、毫无负担的感觉,仿佛处处充满了明亮的阳光。五首乐曲如果连续听,有种层层递进的感觉。第一首是夏天的开始,充满夏天清晨的朝气。接下来的四首描绘的便是夏天的各种变化。“尾声”时已经是夏天的结束,即将进入秋季。现在我们听到的是第三首“船歌”,它的情绪和柴科夫斯基的完全不同,音乐描绘的是美丽的水妖手捧水中之花在水波中沉浮,曼妙地舞蹈,令人心旷神怡。

  对于作曲家来说,夏天也是度假放松的季节,但是唯有奥地利作曲家马勒是个例外,因为他是职业指挥家。在他担任汉堡歌剧院和维也纳宫廷剧院掌门人的时候,他的演出工作极其繁忙,而他又酷爱作曲,所以只能利用夏天度假的时间来圆自己的“作曲梦”。他称自己是“夏天的作曲家”。

  马勒先后为自己造了三处“作曲小屋”,都在非常美丽的风景区,可以说,他的夏日时光是在最美的大自然的怀抱中度过的,由此,他的音乐描述了夏天最动人的景象。他在奥地利阿特尔湖畔创作了他的《第三交响曲》,这部篇幅巨大的交响曲有一个标题,叫“夏日清晨的梦”,其中最推荐的是第二乐章“原野上的花儿告诉我”。

  这个乐章的描绘对象是野花,使用了小步舞曲的节奏,曲调风格非常优雅,体现出作曲家此刻心情的闲适和满足,或者更确切地理解为这是来自梦境的虚幻,因为长笛和中提琴奏出的第一个中段明显带有乡愁的意味。

  门德尔松偶然捕捉到花园的树叶在微风的吹拂中窸窣作响,写下了《仲夏夜之梦》序曲。乐曲开始,木管乐器轻柔地带领我们走进秘境森林,低音号模仿动物的叫声,小提琴用极快的断音引出小精灵,描绘着朦胧月色下嬉戏追逐的情景。紧接着,仙王和仙后在威严的旋律中出现,乐队的强奏代表他们拥有主宰自然的力量。曲调明快、欢乐,神话般的幻想、大自然的神秘,极具童线

  皮亚佐拉的一首著名探戈曲,被编入他的《布宜诺斯艾利斯的四季》,曲名就叫“夏天的搬运工”。是不是一下子就把你带入夏天的阿根廷?带入迷人的探戈圣地?一股新鲜的热风扑面而来,作曲家将古典音乐的严谨注入到探戈内核中,同时将探戈舞曲的自由与活力发挥到极致。强有力的顿音和重音,让人感受到南美都市的热情、喧嚣,酒吧里人们欢快地跳舞、自娱自乐,用小提琴重复而有力的跳弓把握探戈舞蹈的独特步调与节奏。

  格什温的歌剧《波吉与贝丝》虽然有“音乐剧”之嫌,但也被认为是“美国人写的最有意义的一部歌剧。”在这部歌剧中,我们同样可以听到爵士、蓝调及黑人灵歌的元素。歌剧讲述了一对黑人青年的爱情故事。第一幕中的著名唱段《夏日时光》(Summer Time)是一首朴实而生活化的歌曲,由于它朗朗上口的旋律,被改编成各种器乐甚至轻音乐队演奏的版本,以至于很多人并不知道这是格什温的原作。

  这首优美的钢琴抒情小品将北欧民族的冷静与浪漫相结合。斯堪的纳维亚半岛落日的余晖晕染了寂静的森林,倦鸟归林,清新隽永又不失精细雕琢。乐曲旋律绵延荡漾的流动,就像湖面泛起的水波,音符零星散落,像水面上忽明忽暗的波光涌动。这样的夏日黄昏,有一种温柔而灵动的美感。

  戴留斯,20世纪英国作曲家,代表作品有《夏日庭院》、《春日闻杜鹃初啼》和《河上夏夜》等。其中交响诗《夏日庭院》刻画了一幅清新而静谧的美景。随着场景的变化,情绪既有悲凉也有平静。乐曲阐述了情与景之间的关系——情随景变,情景交融。与其说是夏日庭院,倒不如说是人们心底的一处宁安详之地。夏日里,一方庭院,一汪池塘,蛙鸣虫唧,翠柳轻扬,老人树荫里打盹,孩童们嬉戏玩闹......这样的田园风光,着实令人向往。

  仲夏季节,韦伯恩带着全家来到卡林西亚别墅度假。在那里,他常常漫步在山水间,在森林中寻找灵感,此外还沉浸在阅读中。当他读到布鲁诺·威尔的一部晦涩难懂的小说《桧树的启示录》时,诗歌《夏风》里的句子吸引了他,由此创作了一首浪漫至极的同名乐曲。韦伯恩在世时从未听过《夏风》的现场演出,去世时,他把乐谱留给了女儿。

  历史上,瑞士一直不是盛产作曲家的地方,但在瑞士出生或具有瑞士国籍的古典音乐作曲家,还是有那么几位颇具影响力的,阿瑟·奥涅格(Authur Honegger)就是其中之一。这首交响诗《夏日牧歌》具有典型的奥涅格的强烈个性,他的创作手法和音乐语言大胆而自由,和声色彩深受法国先锋派的影响。在流派上属于新古典主义。



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